La premi{\`e}re planche d{\textquoteright}On{\'e}sime par Albert Chartier parut dans le Bulletin des agriculteurs en novembre 1943. C{\textquoteright}est {\`a} la demande du p{\'e}riodique que Chartier, un illustrateur commercial de Montr{\'e}al, cr{\'e}e la fameuse bande dessin{\'e}e. Elle met en sc{\`e}ne un rentier, On{\'e}sime, et sa femme Z{\'e}no{\"\i}de {\`a} Saint-Jean-de-Matha, vivant des situations rocambolesques. On retrouve une page de la s{\'e}rie presque tous les mois dans le Bulletin de novembre 1943 {\`a} mai 2002. La bande dessin{\'e}e est publi{\'e}e pendant la Seconde Guerre mondiale, o{\`u} il est plus difficile d{\textquoteright}importer les comics strips des Syndicates am{\'e}ricains, ce qui lui laisse une chance de percer. Des quelques cr{\'e}ations originales qu{\'e}b{\'e}coises de cette {\'e}poque, On{\'e}sime est la seule qui va perdurer. La s{\'e}rie va conna{\^\i}tre un v{\'e}ritable succ{\`e}s populaire durant pr{\`e}s de 60 ans, ce qui fait de cette bande dessin{\'e}e un exemple d{\textquoteright}objet de la culture populaire du Qu{\'e}bec rural de la seconde moiti{\'e} du 20e si{\`e}cle, car ce type de succ{\`e}s est presque in{\'e}gal{\'e} dans la bande dessin{\'e}e qu{\'e}b{\'e}coise. Sa popularit{\'e} r{\'e}side en partie dans l{\textquoteright}utilisation efficace des codes de la bande dessin{\'e}e humoristique am{\'e}ricaine par Albert Chartier, tout en l{\textquoteright}adaptant au contexte qu{\'e}b{\'e}cois.
Bien que per{\c c}u comme une cr{\'e}ation {\guillemotleft}\ typiquement qu{\'e}b{\'e}coise\ {\guillemotright}, on remarque dans On{\'e}sime des influences bien am{\'e}ricaines. La formation en illustration commerciale am{\'e}ricaine de son auteur, mais aussi sa br{\`e}ve exp{\'e}rience dans le comics books am{\'e}ricains dans le d{\'e}but des ann{\'e}es 1940 transparaissent dans les planches d{\textquoteright}On{\'e}sime. En plus de voir des influences directes de The Timid Soul, un strip am{\'e}ricain populaire dans les ann{\'e}es 1930, dans le personnage titulaire de la s{\'e}rie de Chartier, on remarque le savoir-faire de la technique dans la construction des planches, dans une optique d{\textquoteright}efficacit{\'e} des gags. Aussi, son utilisation de la caricature dans le dessin de ses personnages en arrondissant les articulations, lui permet de renforcer la dimension comique de la s{\'e}rie. Il va aussi adapter l{\textquoteright}apparence de ses personnages avec le temps, bien que leur apparence principale se fige avec les ann{\'e}es. Le trait de crayon, ainsi que l{\textquoteright}utilisation de la courbe auront une influence sur la bande dessin{\'e}e qu{\'e}b{\'e}coise, notamment sur Paul de Michel Rabagliati.
On retrouve dans la dimension textuelle des planches le m{\^e}me souci d{\textquoteright}efficacit{\'e}. N{\textquoteright}utilisant pas l{\textquoteright}onomatop{\'e}e {\`a} outrance, il en fait usage seulement de mani{\`e}re {\`a} appuyer un gag ou la narration, ce qui permet une lecture fluide et rapide. Ce souci d{\textquoteright}efficacit{\'e} se retrouve aussi dans les r{\'e}seaux de phylact{\`e}res. Peu {\'e}labor{\'e}s, ils v{\'e}hiculent l{\textquoteright}information dont le lecteur a besoin afin de comprendre la chute du gag. Ce n{\textquoteright}est pas toujours une r{\'e}ussite, surtout lorsque l{\textquoteright}on retrouve des encadr{\'e}s avec des rep{\`e}res temporels. Le vocabulaire choisi par Chartier dans les phylact{\`e}res est particulier. Sans tomber dans le joual ou le {\guillemotleft}\ sacre\ {\guillemotright}, l{\textquoteright}auteur va s{\'e}lectionner diff{\'e}rents patois typiques de la province afin de conf{\'e}rer une ambiance {\guillemotleft}\ typique\ {\guillemotright}.
Notre recherche permet de comprendre les structures de cette populaire s{\'e}rie.
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